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（编者：原文发表于2004年7月 7日的《中国新闻出版报》。张守义先生是中国老一代著名书籍装帧设计家、画家。曾为人民文学出版社美术编辑室主任、编审、中国美术家协会插图与装帧艺术委员会主任并主编《中国现代美术全集》插图卷和装帧卷。从事书籍装帧与插图艺术四十多年，曾经为《巴尔扎克全集》《陀思妥耶夫斯基文集》《悲惨世界》《茶花女》《战争与和平》《简·爱》《巴黎圣母院》《神曲》《堂·吉诃德》《安徒生童话》等世界文学名著设计并绘制插图，还曾为歌德、托尔斯泰、泰戈尔、巴尔扎克、雨果、但丁等世界文学巨匠绘制肖像，也曾为中国文学界泰斗级的人物鲁迅、丁玲、萧红、张中行、冯牧等设计文集并绘制肖像与插图。张守义先生的书籍设计形式多样、笔墨凝练，不仅完美贴切的表达出了作家的意图以及作品的丰富内涵，更是因其出神入化的插图作品，在汉译世界文学名著领域、中国文学界和当代书籍装帧艺术界享有很高的声望和赞誉，是一位具有划时代意义的书籍设计大家。1994年，张守义先生入选英国剑桥大学《剑桥大学世界名人录》。他的作品曾被人们尊称为“中国第一封面”。） -------------------------------------------------- 在我印象里，知道郑虹是在认识她之前，缘由自然与书有关。那是十几年前的事了，在小女那儿偶尔见到一本《洛阳文物图案集》。一辈子从事装帧设计，与书打了一辈子交道，积习所致，见了有趣些别致些的书，就免不了格外留意几分。这回的《洛阳文物图案集》，辑录了古都洛阳地区几乎所有重要的出土文物，这些出土文物的图案，全部出自手绘，由新石器时代而至明清之际，不论是古拙简朴的原始彩陶，狰狞锐利的青铜饕餮，还是畅达姿肆的大唐气派，圆润婀娜的宋人笔意⋯⋯一路下来，件件堪称瑰宝，令人美不胜收。不过，更给我留下深刻印象的，则是那些手绘图案：它们依据文物上的图案临绘，自然不能有丝毫的走样，但是一旦着眼于它们的布局和线条表现，则处处都有一种灵动飞扬的气韵迫面而来，总体上显得严谨而不失于呆板，生动而不流于浮飘。这就犹如书画作品的临摩，每一个细节都不能失其真，但临摩者是匠人还是艺术家，临摩作品的质量便高低顿现，境界迥异！读《洛阳出土文物图案集》中的那些临绘图案，留给我的就是这样的印象。 看得出临绘者不仅用心用力，而且还颇有才情。于是便记住了那个临绘者：郑虹。
《洛阳文物图案集》 1990 年，北京朝华出版社 出版 洛阳文物工作队 编辑 编绘：尚巧云 郑虹 装帧设计：刘京川
《洛阳文物图案集》环衬
《洛阳文物图案集》内文纹样
见到郑虹大约是在一年以后，记得那是在北京国际饭店，一个有关日本装帧设计家菊地信义的讲座上。当时的讲座人是谁，而今已记不起来了。可郑虹与小女结伴而来，然后走到我面前向我问好的那个情景，却一直历历在目。原因当然是她的年轻，还有一份眼下越来越为少见的真诚率直。那时她大约刚过二十不久，在我看来，还是一副稚气尚未脱尽的小姑娘模样，与《洛阳文物图案集》给我留下的印象，似乎有着不小的反差；待她一开口，中原女子的率真便毫无掩饰地一泻而出；她告诉我她已经从洛阳来到了北京，原因呢——“是为了爱情”——这是她的原话。她还告诉我，这就不得不从文物绘图改行了，干脆沉下心来学习做书籍装帧。我当时的心情是欣喜远远大于惋惜；我高兴书装界有这样年轻而富有才情的人加入。我相信，对现在的郑虹而言，书籍装帧这门艺术再是生疏，用不了多久，她一定会在这一行里游刃有余，并且很快就会令人刮目相看。 此后，有关郑虹的消息，就不断通过小女和女婿，传进我的耳中。她先是在《中国摄影家》杂志，然后是到北京工艺美术出版社；这期间，似乎还到中央工艺美院专门进修过，进修的是什么课目我并未打听，但她的锐意进取之势，却是十分欣赏的。再后来，她在《中国摄影》杂志固定下来了，因为我开始定期收到这本杂志。版权页上还分明写有“美术设计郑虹”的字样。这就让我有了一个近距离观察“她”的机会。我得承认——确如我所预感的，士别三日当刮目相看——在书籍装帧设计这一行，这几年郑虹不仅长进飞快，而且明显有了自己比较独特的风格追求。《中国摄影》杂志的装帧设计，简单说来，总体构想简洁大气，图文安排疏密有致而有内在的联系，连一般人容易略去不计的细微之处，都有妥贴的考虑和安排，与《中国摄影》杂志追求的“权威性”甚是相契。这一点非常重要。我历来认为，装帧设计家像在舞台上演戏，表演不能离开剧本，装帧设计要从属于书刊，从属并服务于它的内容、读者、印刷工艺条件等等；装帧设计家的个性，也须在这样的从属和服务中体现出来，而不是相反。
2000 年《中国摄影》杂志编辑出版 主编：吴常云 执行编辑：李波 编辑：梁文川、徐艳娟、陈攻、王妍峰 美术编辑 . 监制：郑虹
1957—2000《中国摄影作品精选》小扉
1957—2000《中国摄影作品精选》大扉 摄影：李仲魁
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：郑景康、王志渊
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：张峻、高帆
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：郑震孙、吕相友
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：胡宝玉、陆文骏
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：康建球、敖恩洪
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：李前光、王郁文、张熙平
1957—2000《中国摄影作品精选》内文版式 摄影：杨礼门、曾湘敏 在这个意义上，郑虹的确是个聪明人。她设计《中国摄影》杂志，不仅着眼于强调和突出这本杂志在摄影界的权威性，而且致力于运用多种手段，使这种权威性在杂志中凝结为整体，并最后形成整本刊物鲜明的特色。她自己的个性和风格呢？这时已融化和浸漫在杂志的整体特色之中了。可以说，郑虹已经领悟到了一种高明的设计境界了。果然，关于她的装帧设计获奖的消息屡屡传来，比如：仅从1995年以来，郑虹设计的《中国古代文化遗迹》、《丝绸之路—甘肃文物精华》、《华夏之路》、《珍宝—历世达赖班禅敬献中央政府礼品精粹》、《中国少数民族面具》、《1957—2000中国摄影作品精选》、《中国西部风光》等大型文化艺术类画册相继问世并分别荣获国家图书奖和全国书籍装帧艺术展等奖项，并得到业内专家、摄影家、出版家和读者的好评。上述代表性作品，或者被业内一些年轻的设计家引作参照，或者被一些专家在学术研讨和教学授课时作为分析的范本。 作为当今我国装帧界涌现出来的优秀青年装帧艺术家，郑虹的作品，特别是大型文化艺术类画册的装帧设计，它们的创作基础，我认为可简述为以下几个方面： 早年从事文物考古绘图工作和在清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）学习书籍装帧，为郑虹从事文化艺术类画册的设计打下了比较扎实的专业功底；她与著名摄影家严钟义先生结为伴侣期间，在摄影和编辑设计、出版方面的艺术修养收益颇丰。书籍装帧艺术是一项“整体工程”，尤其是大型国书的装帧设计需要多方面的艺术和技术因素才能确保较完美的实现，郑虹在多年辛勤耕耘中，不仅对国书的图文版式设计有鲜明的特色，而且在材料选用、制版印刷等工艺技术上积累了难得的专业经验。
《中国古代文化遗迹》 1994 年朝华出版社出版 摄影：严钟义、何世尧 撰文：王鲁湘 装帧设计 . 绘图：郑虹 封面文字：郑虹
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式
《中国古代文化遗迹》内文版式 艺术贵在于新。郑虹的创作，一般不受制于装帧设计中惯用的思维定势和模式，作品往往融敏锐的时代与多种表现手段于一体，充满锐气而不浮躁，大气而不粗陋，富有超前意识—尤其适合当代艺术家和读者的审美需求⋯⋯。 特别有意思的是，2001年，我还与郑虹有过一次合作，那是因为《冯牧文集》的编辑出版工作。对于毕生献身于中国文学事业的冯牧先生，我一直是深为钦佩和敬仰的。因此，当郑虹陪同冯牧先生的女儿程小玲找到我，希望我能为这套文集设计封面时，我毫无犹豫地一口应承了，而为这套文集做版式设计的就是郑虹。我们一老一小搭挡为冯牧先生献上了一瓣心香，也算是一种难得的缘分。
张守义先生为《冯牧文集》设计的封面
《冯牧文集》内文版式
《冯牧文集》内文版式 此外，面对这个贸然踏进北京，历经十几年风风雨雨，而今已然长大了的中原女子，我还能说什么呢？2000年她参加中国版协装帧艺委会和中国美协，我都是推荐人。那么，我就抄一段推荐语，权作本文的结束： “书籍装帧艺术家郑虹从事书籍设计工作多年，作品多次参加全国性书籍装帧艺术展览，并多次获奖，是我国近年来涌现出的优秀青年装帧艺术家之一。推荐入会。” 话说得有些中规中矩，心情却是真实的。
（郑虹，文化部恭王府博物馆影像设计室主任、策展人。第七届中国摄影金像奖获得者，书籍设计家、编审、中国美术家协会会员、中国摄影家协会会员。1997—2014年曾担任《中国摄影》杂志美术编辑及设计部主任。）
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